Pieza Pública
domingo, abril 17, 2005
PATIO DE LUZ
Una particularidad de cada edificio que conforma el conjunto del Centro de Justicia de Santiago, es el tener gigantescos patios de luz. Uno para los edificios de Defensoría y Fiscalía, dos para cada uno de los edificios de Garantías, tres para los edificios de tribunales de Orales.
Si bien, están proyectados bajo el título de espacios de jardineras, en realidad es muy poca la vegetación que contendrán, en el caso de los edificios de Garantías y Orales(algunas macetas con bambúes). De hecho, toda la superficie irá “pavimentada” con una cama de piedras de río grandes. En el caso de defensoría y Fiscalía, estos cumplen la función de hall de acceso al público.
Así el sentido más propio que puede otorgárseles, es el de patios o núcleos de luz natural, los cuales recorren el edificio hasta el 1º piso, y se encuentran coronados en el piso diez por una cubierta acristalada (es más, la gran cubierta que circunda el conjunto contempla también, áreas traslúcidas sobre cada patio).
Patio de luz. Al fondo el edificio de Defensoría.
Pero decir patio de luz, es casi una forma de dar por entendida la función de estos espacios presentes en las plantas, saltándose todas las complejidades, tamaños, fenómenos y reflexiones que se presentan. Es más, este profundo vació nos supera. Nos sobrepasa con sus magnitudes y su fluidez, ahogándonos como la corriente de un río vertiginoso, que contemplamos a prudente distancia.
Al mirarlo en el contexto de la obra gruesa, sin cristales, barandas ni celosías, se experimenta un sentimiento de riesgo y peligro constante. Se trata de un vació indomable, capaz de atraparnos y arrastrarnos hacia su profundidad abismante, si nos descuidamos. Pero eso también es una forma de saltarnos el fondo del asunto. El terror es solo un efecto que obnubila otras reflexiones más serias y útiles.
Patio de luz. Profundidad.
Controlándome a estos efectos, es que comento algunas pequeñas observaciones, en el cuerpo de las imágenes que adjuntan a este post.
Construir un edificio podríamos definirlo, entre otras cosas, como la elaboración de una sucesión de “suelos”. Estos contemplan una dimensión de continuidad inherente. Aquella que relaciona nuestros sentidos con nuestro paso. Ambos hermanados y conjuntos en cada recinto. En el caso de estos vacíos, lo que presenciamos es lo que podríamos llamar una interrupción interna a esa continuidad. No es la del límite del muro cortina que nos muestra la ciudad. Es la del vació que tiene por finalidad otorgar la necesaria interrupción de continuidad, para revelar una suerte de dimensión de “completitud”. Me explico. Si vemos el edificio desde fuera, observamos su fachada su volumen, sus pisos, etc. Es decir, vemos el edificio en una suerte de completitud o semi completitud. Lo dominamos, lo entendemos. En su interior no vemos esto. No vemos al edificio como cuerpo. Vemos otras cosas, pero no al “cuerpo edificio” desde esa “completitud que domina”. Somos “tragados” y cubiertos por su interior, por sus recintos, oficinas, etc. Cada una individual. Cada suelo único. Hemos perdido hasta la referencia de la “sucesión de suelos”. Para volver a eso. Para volver a dominar el cuerpo del edificio. Para volver a la completitud, algo debe “salirse” hacia lo “semi completo que se domina”. Y ese “salirse” es lo que hace la mirada, al encontrarse con la gran interrupción de la continuidad, que es el patio de luz. Lo que en realidad ocurre es que el ojo “salta al vacío”, separándose del donde estamos. Del pie. ¿Y con que se encuentra? Con la profundidad claro, pero antes de eso... con el edificio mismo. Con una fachada, una altura, un volumen, etc. En el fondo, con la “semi completitud que domina”. Y vuelve a aparecer la sucesión de suelos, y vuelve la repetición del módulo que conforma el todo y la altura, etc, etc.
Patio de luz. Edificio de Garantías, módulo 4.
En mi escuela estaba acuñada la palabra “abisal”, para referirse a este acto de separación entre la mirada y el pie. Donde el ojo literalmente despega del suelo y se dispara más allá. Aquí se trata de un abisal, instrumento de la arquitectura, sobre la arquitectura misma. Un abisal construido, artificial. Interventor. Distinto al del muro cortina de la fachada.
Así, se nos revela que cada suelo, cada piso... el edificio en el fondo, es una sucesión de continuidad interrumpida entre dos dimensiones abisales. Una que nos habla de nuestro edificio, otra que nos habla de nuestra ciudad.
Todo esto se aprecia en su estado actual. Quien sabe como será una vez completa la construcción, con sus tabiques y muros divisorios. Sin embargo, en el aquí y ahora, podemos ver que este gran espacio de luz, este vacío abisal, es un “acto de dominio” sobre el edificio. Tal ves más propio del arquitecto, que del habitante mismo. Pero que reafirma ese “alto”, esa “interrupción” en nuestra “continuidad cotidiana”, a la que siempre recurrimos, volviéndonos hacia nosotros mismos, para reflexionar y así asegurar nuestro andar. ¶ 9:12 AM 0 comments
Patio de luz. Edificio de la Fiscalía.
Una particularidad de cada edificio que conforma el conjunto del Centro de Justicia de Santiago, es el tener gigantescos patios de luz. Uno para los edificios de Defensoría y Fiscalía, dos para cada uno de los edificios de Garantías, tres para los edificios de tribunales de Orales.
Si bien, están proyectados bajo el título de espacios de jardineras, en realidad es muy poca la vegetación que contendrán, en el caso de los edificios de Garantías y Orales(algunas macetas con bambúes). De hecho, toda la superficie irá “pavimentada” con una cama de piedras de río grandes. En el caso de defensoría y Fiscalía, estos cumplen la función de hall de acceso al público.
Así el sentido más propio que puede otorgárseles, es el de patios o núcleos de luz natural, los cuales recorren el edificio hasta el 1º piso, y se encuentran coronados en el piso diez por una cubierta acristalada (es más, la gran cubierta que circunda el conjunto contempla también, áreas traslúcidas sobre cada patio).
Patio de luz. Al fondo el edificio de Defensoría.
Pero decir patio de luz, es casi una forma de dar por entendida la función de estos espacios presentes en las plantas, saltándose todas las complejidades, tamaños, fenómenos y reflexiones que se presentan. Es más, este profundo vació nos supera. Nos sobrepasa con sus magnitudes y su fluidez, ahogándonos como la corriente de un río vertiginoso, que contemplamos a prudente distancia.
Al mirarlo en el contexto de la obra gruesa, sin cristales, barandas ni celosías, se experimenta un sentimiento de riesgo y peligro constante. Se trata de un vació indomable, capaz de atraparnos y arrastrarnos hacia su profundidad abismante, si nos descuidamos. Pero eso también es una forma de saltarnos el fondo del asunto. El terror es solo un efecto que obnubila otras reflexiones más serias y útiles.
Patio de luz. Profundidad.
Controlándome a estos efectos, es que comento algunas pequeñas observaciones, en el cuerpo de las imágenes que adjuntan a este post.
Construir un edificio podríamos definirlo, entre otras cosas, como la elaboración de una sucesión de “suelos”. Estos contemplan una dimensión de continuidad inherente. Aquella que relaciona nuestros sentidos con nuestro paso. Ambos hermanados y conjuntos en cada recinto. En el caso de estos vacíos, lo que presenciamos es lo que podríamos llamar una interrupción interna a esa continuidad. No es la del límite del muro cortina que nos muestra la ciudad. Es la del vació que tiene por finalidad otorgar la necesaria interrupción de continuidad, para revelar una suerte de dimensión de “completitud”. Me explico. Si vemos el edificio desde fuera, observamos su fachada su volumen, sus pisos, etc. Es decir, vemos el edificio en una suerte de completitud o semi completitud. Lo dominamos, lo entendemos. En su interior no vemos esto. No vemos al edificio como cuerpo. Vemos otras cosas, pero no al “cuerpo edificio” desde esa “completitud que domina”. Somos “tragados” y cubiertos por su interior, por sus recintos, oficinas, etc. Cada una individual. Cada suelo único. Hemos perdido hasta la referencia de la “sucesión de suelos”. Para volver a eso. Para volver a dominar el cuerpo del edificio. Para volver a la completitud, algo debe “salirse” hacia lo “semi completo que se domina”. Y ese “salirse” es lo que hace la mirada, al encontrarse con la gran interrupción de la continuidad, que es el patio de luz. Lo que en realidad ocurre es que el ojo “salta al vacío”, separándose del donde estamos. Del pie. ¿Y con que se encuentra? Con la profundidad claro, pero antes de eso... con el edificio mismo. Con una fachada, una altura, un volumen, etc. En el fondo, con la “semi completitud que domina”. Y vuelve a aparecer la sucesión de suelos, y vuelve la repetición del módulo que conforma el todo y la altura, etc, etc.
Patio de luz. Edificio de Garantías, módulo 4.
En mi escuela estaba acuñada la palabra “abisal”, para referirse a este acto de separación entre la mirada y el pie. Donde el ojo literalmente despega del suelo y se dispara más allá. Aquí se trata de un abisal, instrumento de la arquitectura, sobre la arquitectura misma. Un abisal construido, artificial. Interventor. Distinto al del muro cortina de la fachada.
Así, se nos revela que cada suelo, cada piso... el edificio en el fondo, es una sucesión de continuidad interrumpida entre dos dimensiones abisales. Una que nos habla de nuestro edificio, otra que nos habla de nuestra ciudad.
Todo esto se aprecia en su estado actual. Quien sabe como será una vez completa la construcción, con sus tabiques y muros divisorios. Sin embargo, en el aquí y ahora, podemos ver que este gran espacio de luz, este vacío abisal, es un “acto de dominio” sobre el edificio. Tal ves más propio del arquitecto, que del habitante mismo. Pero que reafirma ese “alto”, esa “interrupción” en nuestra “continuidad cotidiana”, a la que siempre recurrimos, volviéndonos hacia nosotros mismos, para reflexionar y así asegurar nuestro andar. ¶ 9:12 AM 0 comments
miércoles, abril 06, 2005
ESTRUCTURAS CIVILES. EL ESQUELETO.
Edificio de Tribunales Orales, primer nivel.
Edificio de Defensoría. Piso 10.
Las reflexiones anteriores sobre el interior de la obra, nos llevan a registrar lo que podría llamarse el módulo básico interior. Un recinto de límites laterales y profundidad, que tal como vemos, no posee muros. Solo exterior que se vuelve envolvente. Es el resultado de la ortogonalidad de la estructura. El esqueleto, en su pieza básica. Y que se repite tanto en los rincones de más recónditos de los edificios, como en las alturas más abiertas de los extremos del conjunto. Es la repetición de un módulo apilado y multiplicado. ¶ 10:07 PM 0 comments
Edificio de Tribunales de Garantías. Módulo Nº 4. Volumen completo terminado. Fachada interior sin cierro de cristales.
Edificio de Tribunales Orales, primer nivel.
Edificio de Defensoría. Piso 10.
Las reflexiones anteriores sobre el interior de la obra, nos llevan a registrar lo que podría llamarse el módulo básico interior. Un recinto de límites laterales y profundidad, que tal como vemos, no posee muros. Solo exterior que se vuelve envolvente. Es el resultado de la ortogonalidad de la estructura. El esqueleto, en su pieza básica. Y que se repite tanto en los rincones de más recónditos de los edificios, como en las alturas más abiertas de los extremos del conjunto. Es la repetición de un módulo apilado y multiplicado. ¶ 10:07 PM 0 comments
domingo, marzo 27, 2005
EL PÓRTICO
¶ 10:33 PM 0 comments
Futuro pórtico de acceso. En primer plano, Fiscalía. Al fondo, el edificio de Defensoría (continuará).
¶ 10:33 PM 0 comments
domingo, marzo 13, 2005
SOLO PARA EL CALCE DEL OJO
Esta imagen corresponde a la planta libre de uno de los Edificios de Garantía, que se encuentra en el lado oriente del conjunto. Se trata de una espacialidad efímera que abarca todo el largo del edificio. Ya que una vez se coloquen tabiques y paneles, se perderá esta poderosa conjugación entre la dimensión del espacio longitudinal, versus la mirada del horizonte ciudad.
Se trata de una espacialidad desnuda. Neta. Que solo atiende a un objetivo, y que en este caso es la mirada a lo urbano.
Hay cierta pureza espiritual en esta materia fría. En esto de estar despojada. Vacía. Ya que en se vuelca toda, desde si misma (su estructura) a enmarcar el horizonte de la ciudad, sin otra ambición que entregarlo en un orden estricto para el goce del ojo. Como que lo encuadra dentro del espacio interior de la planta. Lo contiene. Lo frena. Lo trae, pero a la vez lo mantiene en un control. Como manteniendo un equilibrio de luz y profundidad, manejable en el estrecho piso libre del edificio. Y todo lo que puede hacerse es contemplar esa luz, esa profundidad, esa ciudad.
Espacios vacíos que no están hechos para el calce del cuerpo ni su recorrido. Si no para el despegue de esa mirada, de ese ojo, que separándose del cuerpo, como el alma al desdoblarse, flota a través del contraluz hacia la profundidad urbana. ¶ 5:04 PM 0 comments
Esta imagen corresponde a la planta libre de uno de los Edificios de Garantía, que se encuentra en el lado oriente del conjunto. Se trata de una espacialidad efímera que abarca todo el largo del edificio. Ya que una vez se coloquen tabiques y paneles, se perderá esta poderosa conjugación entre la dimensión del espacio longitudinal, versus la mirada del horizonte ciudad.
Se trata de una espacialidad desnuda. Neta. Que solo atiende a un objetivo, y que en este caso es la mirada a lo urbano.
Hay cierta pureza espiritual en esta materia fría. En esto de estar despojada. Vacía. Ya que en se vuelca toda, desde si misma (su estructura) a enmarcar el horizonte de la ciudad, sin otra ambición que entregarlo en un orden estricto para el goce del ojo. Como que lo encuadra dentro del espacio interior de la planta. Lo contiene. Lo frena. Lo trae, pero a la vez lo mantiene en un control. Como manteniendo un equilibrio de luz y profundidad, manejable en el estrecho piso libre del edificio. Y todo lo que puede hacerse es contemplar esa luz, esa profundidad, esa ciudad.
Espacios vacíos que no están hechos para el calce del cuerpo ni su recorrido. Si no para el despegue de esa mirada, de ese ojo, que separándose del cuerpo, como el alma al desdoblarse, flota a través del contraluz hacia la profundidad urbana. ¶ 5:04 PM 0 comments
domingo, marzo 06, 2005
EL VACÍO INTERIOR Y LO URBANO.
Si bien no existe aún la plaza como tal. Ya se manifiesta el vacío de esta. No hay lugar o espacio habitable, pues no se constituye el suelo aún. Pero el vació como un entre muros, abstracto y solo en si mismo, puede verse claramente. Ahora, si consideramos que tanto por el lado norte como por el sur, no hay muros (acceso y tribunales orales sin terminar), el vació es producto de el enfrentamiento de los edificios laterales.
Ahora bien, el sentido de Plaza Pública ya lo habíamos advertido como no necesariamente efectivo. Más parece en el proyecto como un espacio interior privado que un espacio público urbano. Y sin embargo, al mirar la imagen, ¿qué vemos? Vemos dos cosas: el vació (aún no espacio habitable) y la ciudad. De hecho, vemos la ciudad a través de ese vació.
Es por el vació interior que la ciudad (lo urbano) aparece. Eso, a mi modo de ver, es una relación directa y real de lo público y urbano, para con un lugar interior, que aspira a volverse plaza.
Es decir, este momento es el más urbano de la obra. Momento que, una vez se cierre con el muro de los Tribunales Orales el sector sur, es que lo urbano y público cambiará por una dimensión más ensimismada y privada de este futuro espacio. ¶ 11:03 AM 0 comments
Si bien no existe aún la plaza como tal. Ya se manifiesta el vacío de esta. No hay lugar o espacio habitable, pues no se constituye el suelo aún. Pero el vació como un entre muros, abstracto y solo en si mismo, puede verse claramente. Ahora, si consideramos que tanto por el lado norte como por el sur, no hay muros (acceso y tribunales orales sin terminar), el vació es producto de el enfrentamiento de los edificios laterales.
Ahora bien, el sentido de Plaza Pública ya lo habíamos advertido como no necesariamente efectivo. Más parece en el proyecto como un espacio interior privado que un espacio público urbano. Y sin embargo, al mirar la imagen, ¿qué vemos? Vemos dos cosas: el vació (aún no espacio habitable) y la ciudad. De hecho, vemos la ciudad a través de ese vació.
Es por el vació interior que la ciudad (lo urbano) aparece. Eso, a mi modo de ver, es una relación directa y real de lo público y urbano, para con un lugar interior, que aspira a volverse plaza.
Es decir, este momento es el más urbano de la obra. Momento que, una vez se cierre con el muro de los Tribunales Orales el sector sur, es que lo urbano y público cambiará por una dimensión más ensimismada y privada de este futuro espacio. ¶ 11:03 AM 0 comments
sábado, febrero 12, 2005
LAS FACHADAS Y SU CONTRAPOSICIÓN.
¿Cómo es la fachada de este conjunto? Lo primero que llama la atención será el de tratarse de varios elementos (edificios) que construyen una sola fachada continua. Si bien se habla de que la cubierta superior, será la que le dé unidad al conjunto, esa unidad ya está presente en su fachada común.
Pero eso no es lo más característico en este conjunto...
Leer más...
El hecho relevante es que se trata de un conjunto con una doble fachada.
No hablaremos del tema mismo de las fachadas con celosía y las con muro cortina. Ya que aún no pueden verse en la obra. Nos referimos al tema de la existencia de una fachada al exterior (la calle pública) y una hacia el interior (la "plaza" privada).
¿Que nos revela esto? Que se trata de un conjunto que tiene la característica de contraponer una de sus fachadas (la interior) contra si misma. Luego, parte del "exterior" que se percibe desde cada módulo es la fachada del mismo Centro de Justicia. El conjunto se vuelve en si mismo. Se mira a si mismo.
Pero no solo se trata de un estar frente a frente de las fachadas. Se adopta una contraposición que es parte de la función de los edificios. Nos referimos al sector del acceso principal, donde el edificio de la Defensoría Penal Pública, a un costado, se enfrenta al Edificio del Ministerio Público o Fiscalía.
Sus fachadas de acceso principal se miran directamente, como anunciando aquel sentido antagónico que la nueva Reforma Procesal Penal les asigna.
Solo en el acceso puede darse este juego. Todos los otros lados del conjunto (Tribunales de Garantías: Módulos 1, 2, 3 y 4; así como los Tribunales Orales 1 y 2) son sucesivos y similares. Se enfrentan, pero no confrontan. En el acceso existe el distanciamiento efectivo para lograr la confrontación.
Se trata de una continuidad, que tanto interiormente como exteriormente, no produce diferenciación. Es representativa a partir de un solo segmento. La fracción tiene algo del todo repetitivo.
Esta es una de las particularidades de la "fachada externa". Su ritmo y continuidad repetitiva. Y que constituye esa unificación de los segmentos o módulos, en un solo cuerpo o edificio. Le confiere esa solidez tan solicitada para la institución pública. Pero a la vez hermética. Ocultando la lucha de fuerzas interiores. Es el verdadero "Muro".
Carácter muy distinto a la fachada interna, que va desde la continuidad que confiere la unidad al conjunto, hasta la contraposición antagónica de la función, en el acceso.
Edificio Defensoría. Fachada Oriente
Edificio Fiscalía. Fachada Poniente
Segmento Fachada Edificio tribunales de Garantías
¶ 1:53 PM 4 comments
Un ejercicio frente a una obra que sale de lo común, es hacerse preguntas básicas. Por ejemplo, preguntarse por la "fachada".
¿Cómo es la fachada de este conjunto? Lo primero que llama la atención será el de tratarse de varios elementos (edificios) que construyen una sola fachada continua. Si bien se habla de que la cubierta superior, será la que le dé unidad al conjunto, esa unidad ya está presente en su fachada común.
Pero eso no es lo más característico en este conjunto...
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El hecho relevante es que se trata de un conjunto con una doble fachada.
No hablaremos del tema mismo de las fachadas con celosía y las con muro cortina. Ya que aún no pueden verse en la obra. Nos referimos al tema de la existencia de una fachada al exterior (la calle pública) y una hacia el interior (la "plaza" privada).
¿Que nos revela esto? Que se trata de un conjunto que tiene la característica de contraponer una de sus fachadas (la interior) contra si misma. Luego, parte del "exterior" que se percibe desde cada módulo es la fachada del mismo Centro de Justicia. El conjunto se vuelve en si mismo. Se mira a si mismo.
Pero no solo se trata de un estar frente a frente de las fachadas. Se adopta una contraposición que es parte de la función de los edificios. Nos referimos al sector del acceso principal, donde el edificio de la Defensoría Penal Pública, a un costado, se enfrenta al Edificio del Ministerio Público o Fiscalía.
Sus fachadas de acceso principal se miran directamente, como anunciando aquel sentido antagónico que la nueva Reforma Procesal Penal les asigna.
Solo en el acceso puede darse este juego. Todos los otros lados del conjunto (Tribunales de Garantías: Módulos 1, 2, 3 y 4; así como los Tribunales Orales 1 y 2) son sucesivos y similares. Se enfrentan, pero no confrontan. En el acceso existe el distanciamiento efectivo para lograr la confrontación.
Se trata de una continuidad, que tanto interiormente como exteriormente, no produce diferenciación. Es representativa a partir de un solo segmento. La fracción tiene algo del todo repetitivo.
Esta es una de las particularidades de la "fachada externa". Su ritmo y continuidad repetitiva. Y que constituye esa unificación de los segmentos o módulos, en un solo cuerpo o edificio. Le confiere esa solidez tan solicitada para la institución pública. Pero a la vez hermética. Ocultando la lucha de fuerzas interiores. Es el verdadero "Muro".
Carácter muy distinto a la fachada interna, que va desde la continuidad que confiere la unidad al conjunto, hasta la contraposición antagónica de la función, en el acceso.
Edificio Defensoría. Fachada Oriente
Edificio Fiscalía. Fachada Poniente
Segmento Fachada Edificio tribunales de Garantías
domingo, febrero 06, 2005
EL MURO.
Lo primero de los conceptos que se han mencionado, corresponde al tema del Muro. Este "continuo" compuesto a partir de los ocho edificios, rodeando un suelo y conformando un vacío, destaca principalmente por ese aparente encadenamiento envolvente, y por su gran tamaño. Pocas cosas alcanzan esa significación: la masa del conjunto urbano (la llamada selva de cemento), o la continuidad de la cordillera. ¿Que tienen en común estos ejemplos? Todos marcan el fin de la mirada. Esta nunca viaja más allá, perdiéndose en un infinito, como en el horizonte marino o como en una Pampa.
Así, la verdadera explicación de este "Muro", no se resuelve al decir de conformar un espacio interior, si no que se trata de frenar la mirada. "Es un contenedor de la visual". Por eso su "ruedo envolvente" y su “gran magnitud”. De hecho, el acceso invita a la fuga del ojo al enmarcar una parte del cielo (única extensión), antes que el pie o el cuerpo ocupen ese lugar. El acceso es una suerte de momento de desborde, entre todo ese "continente", solo por el hecho de establecer una relación en el mirar de la persona, desde cualquier punto del interior del conjunto.
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Edificios Tribunales de Garatías, ala Este.
Vista superior.
Vista interior, hacia el acceso.
Conjunto, fachada Este.
¶ 4:07 PM 0 comments
Como había dicho, anteriormente, la obra ya se encuentra en un 60% de avance. Así que nuestros comentarios parten desde esa premisa.
Lo primero de los conceptos que se han mencionado, corresponde al tema del Muro. Este "continuo" compuesto a partir de los ocho edificios, rodeando un suelo y conformando un vacío, destaca principalmente por ese aparente encadenamiento envolvente, y por su gran tamaño. Pocas cosas alcanzan esa significación: la masa del conjunto urbano (la llamada selva de cemento), o la continuidad de la cordillera. ¿Que tienen en común estos ejemplos? Todos marcan el fin de la mirada. Esta nunca viaja más allá, perdiéndose en un infinito, como en el horizonte marino o como en una Pampa.
Así, la verdadera explicación de este "Muro", no se resuelve al decir de conformar un espacio interior, si no que se trata de frenar la mirada. "Es un contenedor de la visual". Por eso su "ruedo envolvente" y su “gran magnitud”. De hecho, el acceso invita a la fuga del ojo al enmarcar una parte del cielo (única extensión), antes que el pie o el cuerpo ocupen ese lugar. El acceso es una suerte de momento de desborde, entre todo ese "continente", solo por el hecho de establecer una relación en el mirar de la persona, desde cualquier punto del interior del conjunto.
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Edificios Tribunales de Garatías, ala Este.
Vista superior.
Vista interior, hacia el acceso.
Conjunto, fachada Este.
sábado, enero 29, 2005
DE LOS FUNDAMENTOS
Lo primero que llama la atención es el tema del concepto de "Pieza Pública" (y que da nombre a este blog). Una suerte de concepto que define a la obra como un objeto dentro de un juego, en el tablero urbano.
El proyecto se relaciona supuestamente al parque O'Higgins, por medio de un futuro paseo, formando un conjunto de Plaza - Paseo - Parque.
Leer más...
Otro concepto que lo vincula a la idea de hito urbano, en la presentacion de lo que se da en llamar "explanada de acceso". Que va paralelo al boulevard y comunica éste con la plaza interior del conjunto. a la vez que funcionaría como formula para desembocar en la esquina de la avenida.
El último concepto urbano presentado y que define al edificio como hito es el de Portal Urbano. Llamando así al acceso de gran tamaño y que se presenta como portico con una cubierta a gran altura. Este es el que vincula el patio interior con la calle.
Sobre este primer grupo de ideas, hay algunas observaciones que me llaman la atención.
Lo primero es el concepto de paseo dado a un pasaje que actualmente no lo es y que no se está claro que lo llegue a ser.
Claramente se trata de un eje potencial de vinculación. Pero no un paseo.
Lo segundo es el nombre de "explanada de acceso" dado al frontis del conjunto. El área abarcada incluye los edificios mismos de la Fiscalía y la Defensoría. Luego no es una explanada libre. Y no vincula el conjunto con la calle. Tampoco resuelve la esquina.
En efecto, un espacio vacío antecediendo el proyecto habría hecho de atrio. Creando un lugar contemplativo y público que podría congregar actos. Sin embargo, el grupo de edificios estan sobre la calle. No crean ninguna explanada y caen sobre la esquina sin distanciarse. En ese sentido, el posible futuro paseo es el único lugar que pueda ser vinculante urbano, para actos orientados al proyecto.
El proyecto consiste en un conjunto de edificios en forma de herradura, que se caracteriza principalmente, por cuatro conceptos que destacan por su gran tamaño: Un muro envolvente, una suerte de plaza interior, un techo o cubierta elevada y un acceso o pórtico. En ese sentido, es una obra simple, de pocos elementos.
Lo que es llamada la "Pláza Cívica", corresponde al vacío de un interior. No está abierto a la ciudad como la Plaza Constitución, frente a la Moneda. Pertenece a un edificio que lo envuelve y circunscribe. Es un sentido distinto al de una plaza urbana, desde donce la ciudad se orienta (la plaza de armas es el eje generador de la ciudad de Santiago).
La forma de que estos pocos y simples elementos cobren dimensión urbana, es a través del tamaño. La gran escala o magnitud es la forma en que un pórtico es un "portal urbano". O en que un patio se vuelve "plaza cívica". O que un conjunto de edificios, se ve como un muro envolvente.
¶ 9:47 PM 3 comments
Comenzaremos presentando brevemente los fundamentos del proyecto del nuevo Centro de Justicia de Santiago; los cuales rescaté de la Carpeta de Memoria.
Lo primero que llama la atención es el tema del concepto de "Pieza Pública" (y que da nombre a este blog). Una suerte de concepto que define a la obra como un objeto dentro de un juego, en el tablero urbano.
El proyecto se relaciona supuestamente al parque O'Higgins, por medio de un futuro paseo, formando un conjunto de Plaza - Paseo - Parque.
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Otro concepto que lo vincula a la idea de hito urbano, en la presentacion de lo que se da en llamar "explanada de acceso". Que va paralelo al boulevard y comunica éste con la plaza interior del conjunto. a la vez que funcionaría como formula para desembocar en la esquina de la avenida.
El último concepto urbano presentado y que define al edificio como hito es el de Portal Urbano. Llamando así al acceso de gran tamaño y que se presenta como portico con una cubierta a gran altura. Este es el que vincula el patio interior con la calle.
Sobre este primer grupo de ideas, hay algunas observaciones que me llaman la atención.
Lo primero es el concepto de paseo dado a un pasaje que actualmente no lo es y que no se está claro que lo llegue a ser.
Claramente se trata de un eje potencial de vinculación. Pero no un paseo.
Lo segundo es el nombre de "explanada de acceso" dado al frontis del conjunto. El área abarcada incluye los edificios mismos de la Fiscalía y la Defensoría. Luego no es una explanada libre. Y no vincula el conjunto con la calle. Tampoco resuelve la esquina.
En efecto, un espacio vacío antecediendo el proyecto habría hecho de atrio. Creando un lugar contemplativo y público que podría congregar actos. Sin embargo, el grupo de edificios estan sobre la calle. No crean ninguna explanada y caen sobre la esquina sin distanciarse. En ese sentido, el posible futuro paseo es el único lugar que pueda ser vinculante urbano, para actos orientados al proyecto.
El proyecto consiste en un conjunto de edificios en forma de herradura, que se caracteriza principalmente, por cuatro conceptos que destacan por su gran tamaño: Un muro envolvente, una suerte de plaza interior, un techo o cubierta elevada y un acceso o pórtico. En ese sentido, es una obra simple, de pocos elementos.
Lo que es llamada la "Pláza Cívica", corresponde al vacío de un interior. No está abierto a la ciudad como la Plaza Constitución, frente a la Moneda. Pertenece a un edificio que lo envuelve y circunscribe. Es un sentido distinto al de una plaza urbana, desde donce la ciudad se orienta (la plaza de armas es el eje generador de la ciudad de Santiago).
La forma de que estos pocos y simples elementos cobren dimensión urbana, es a través del tamaño. La gran escala o magnitud es la forma en que un pórtico es un "portal urbano". O en que un patio se vuelve "plaza cívica". O que un conjunto de edificios, se ve como un muro envolvente.
martes, enero 25, 2005
Y será desde adentro.
La razón y objetivo de este blog, es que por un azar, me encuentro trabajando como parte del equipo de supervisión de esta enorme obra, El Centro de Justicia de Santiago. Y me pareció una interesante oportunidad de registrar y comentarla desde adentro, mientras dure su ejecución.
Así, es que decidí compartir esta experiencia, en una forma pública, cuya estructura sintoniza con la forma en que esta construcción ha ido cobrando cuerpo y altura.
Cada semana publicaré un resumen del avance de la obra. No como un informe de cifras y volúmenes, sino que en una suerte de reflexión sobre la obra misma y la experiencia que es el estar envuelto en ella, y verla en su proceso de surgimiento y concreción.
Un comentario arquitectónico del valor de las formas a medida que surgen. Primero en la pureza de la obra gruesa, y luego en la complejidad de las terminaciones.
Un comentario en tiempo real, que permitirá la participación de quienes deseen colaborar con opiniones cruzadas en cada post.
Lamentablemente no abarca desde los momentos de la construcción de sus fundaciones. Mi incorporación es reciente, y se supone que la obra ya se encuentra actualmente dentro del 65% de avance de su primera etapa (son dos).
Pero creo que será suficiente, en cuanto la dimensión más importante de la obra recién se consolida (su interioridad).
Bien, aquí comienza... ¶ 8:59 PM 2 comments
Saludos.
La razón y objetivo de este blog, es que por un azar, me encuentro trabajando como parte del equipo de supervisión de esta enorme obra, El Centro de Justicia de Santiago. Y me pareció una interesante oportunidad de registrar y comentarla desde adentro, mientras dure su ejecución.
Así, es que decidí compartir esta experiencia, en una forma pública, cuya estructura sintoniza con la forma en que esta construcción ha ido cobrando cuerpo y altura.
Cada semana publicaré un resumen del avance de la obra. No como un informe de cifras y volúmenes, sino que en una suerte de reflexión sobre la obra misma y la experiencia que es el estar envuelto en ella, y verla en su proceso de surgimiento y concreción.
Un comentario arquitectónico del valor de las formas a medida que surgen. Primero en la pureza de la obra gruesa, y luego en la complejidad de las terminaciones.
Un comentario en tiempo real, que permitirá la participación de quienes deseen colaborar con opiniones cruzadas en cada post.
Lamentablemente no abarca desde los momentos de la construcción de sus fundaciones. Mi incorporación es reciente, y se supone que la obra ya se encuentra actualmente dentro del 65% de avance de su primera etapa (son dos).
Pero creo que será suficiente, en cuanto la dimensión más importante de la obra recién se consolida (su interioridad).
Bien, aquí comienza... ¶ 8:59 PM 2 comments
